日本浮世绘的相关内容
影片信息
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- 状态：已完结
- 主演：李恩美/
- 导演：Reynold/Giba/
- 年份：2019
- 地区：日本
- 类型：言情/悬疑/科幻/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：韩语,国语,日语
- 更新：2024-12-28 13:42
- 简介：1日(rì )本浮世绘的相关内容2日本的浮世绘与中国的工笔画有什么区别与联3怎么评价(🚎)日本的浮世绘1日本浮(fú )世绘的相关内容浮世(📰)绘也就是(👪)日本(běn )的风俗(🧛)画(huà )版(🔒)(bǎn )画它是日本江户时(🕗)代(🔋)16031867年间也叫(🐥)德川幕府(🐜)时(👼)代渐渐(jiàn )衰(💍)落(luò )的一种独特民族特色的艺术奇(🙃)葩(🔪)是是个(gè )的花街柳巷艺术主要所描绘人们日常生(shē(💓)ng )活风景(🔬)和(🎽)演剧浮世绘常被认(😧)为泛指彩色印刷的木版画(🙃)日(🌐)语称做锦绘而事实(🍩)上也(🎴)有手绘的作品在(🚐)亚洲(📺)和世界艺术中它呈现出特(🛅)异(🏸)的色(sè )调与(🛀)丰姿(🕍)历经世间三(⬅)百(🕗)余年会影响深及欧亚各地十九世纪欧(🛄)洲(zhō(📃)u )从古典主义到印象主义(yì(🍲) )诸流派大师也尽皆受(shòu )到可如此画风(fēng )的启(♒)发而浮世(🍪)绘本身(shēn )很高的艺术价值(zhí )浮世绘的艺术初期(qī )原为肉笔(🚛)浮世绘即画家们(♎)用笔(🍢)墨色彩(📁)所(suǒ )作的绘画而非木(mù )刻统一印制的绘画肉笔的浮世绘(huì )十分盛行于京都和大阪这(🤛)个画(🥍)派的开始(Ⓜ)是(🃏)中有装(zhuāng )饰(🆔)性的它(tā )为华贵的建筑作(➿)壁画装饰室(🏽)内的屏风在(zài )绘画的内(💌)容(róng )上(shàng )有(yǒu )浓(🤕)郁的本土气息有(🐇)四季风景各地名胜尤(🏾)其擅于表现出来女性美有很(🕒)高的(de )写(🎮)(xiě )实技巧为社会所怎么欣(🌾)赏这(🤚)个大和绘师的技(jì )术(🏥)成就一(yī(✳) )代(✨)代(😑)(dài )传承遂为其后的(de )浮世(🕠)绘(㊙)艺(yì )术(🔫)开(😎)解(🙃)了先路江户(hù )时代是日(rì )本封(fēng )建(🌹)社会(〽)的(💲)晚期它和我国的清代相极为相似(🌐)(sì )由于经济的增长城市里(😢)必须出现一种町人(rén )文化(⛩)即市民文(🔊)化因此市(🎈)民文化快(kuài )速能够(🙁)得到发展中作者(🤴)云起不(bú )需要量不(🚥)断扩大(dà )更多设(🐤)计制(Ⓜ)作以供需(xū )求从而使(🌆)肉笔浮世(shì )绘进入到版画浮世(shì )绘阶段浮世绘版画的印刷技巧初(🕉)为单纯的墨摺本以后(👼)发(🐗)展有(🌦)(yǒu )丹绘(huì )和漆绘用彩笔添入的能够(gòu )的套(🔘)色版画(🦌)锦绘在962年1643年至1050年1765年间隔再次出(🏨)现浮世绘(🔯)的印刷技术提升一个(🥝)(gè )高潮如锦秀万(🦀)花绚烂多姿代表了日本(bě(🆎)n )民族在(zài )艺术上的高度成(chéng )就浮(📯)世绘(🕵)的(🕵)(de )题材极(🖱)其广泛有社会时事民(🍻)间(jiān )传说历史(shǐ )掌故(🏒)戏(✨)曲场景(➕)(jǐng )和中国(guó(🔵) )风名着图绘很是画家还专(zhuā(🥁)n )事(shì )描(🐷)画妇女生活留下记录战(zhàn )争事件或笔墨书(shū )写(🗺)山川景物它(tā )完全(😝)是江户(hù )时代人(🌺)民生活的百科全(✖)书而所有(🔣)这个题(📔)(tí )材(cái )的基(jī )调(💬)则(🈂)是(👸)能够体现(📼)新兴市民的思想感情一些追求自(🍴)由(🆖)真正的恋爱和讽(fě(🥏)ng )刺封建礼(💾)教的作品在(🍈)(zà(🕔)i )民间流(liú )播极(❔)广浮(fú )世绘木刻总结出声大(🐇)概情况有两种形式绘本(běn )和一枚绘所谓(💉)绘本(⛑)即是插(✝)(chā )图画本它在江户(🐪)初期(⤵)是以古典小说的插图为开(🌉)端再后来(lá(😨)i )相继出现简单(dān )通俗的插图(😆)读物到万治(💼)年间紧接着市(🍿)民(🏞)小说的产生这(zhè )种木刻绘本(běn )十(🥞)分飞(🎅)速发展中民间画师(shī(🕵) )歌川广重便行(💱)这种绘本(běn )的(🧔)创始人一枚绘即(💁)单幅的创作木刻它(🚾)给(🌊)另外(🤯)羡(🏡)慕(🏥)一幅画创立(🥃)了(le )条件画工也更精(🏁)准一些尺(chǐ )寸大小这时总共(🦆)有二(🚳)十束种均按印模方法套(🥊)(tào )色多(duō(🍺) )寡差别(⛵)而(😙)分为(wé(🖱)i )墨绘丹绘(huì(🍗) )漆绘浮绘锦绘蓝(lán )绘等品种浮世绘木刻技(jì )法不追求(qiú )木刻的刀味却(📆)注意(yì )木质纹理的表现(xiàn )效果但是(♋)相(🛶)对(duì )于线(xiàn )条的流畅放进极比(♋)较多(duō(🐓) )的地(🔙)位并(🏜)不一(🌁)定要画(huà(💁) )刻印三(🤑)(sān )者达(dá )成合(hé )作来使作品至(🐔)少(🐬)毫(háo )厘不差的境地他(tā )们创造出的(de )木纹(📔)法(🕰)光泽法云母粉法(fǎ )无色印刷法和也是在少而精(🉐)(jī(🤗)ng )线条与配色取(👂)得相同(🌀)(tóng )高度(🏄)(dù )和谐这一目(🚆)的(🚕)上系统的总结进去的作画时(🎿)经验控制(🐊)住了过(🌃)去从来(🥋)使(🧚)用(yòng )毛笔的(de )束缚日本浮世绘是顺(shùn )应着(zhe )市民经(jīng )济文化低糜的年代(🈴)(dài )而才能产(🚋)生的对(🆎)社会生活有哲(zhé )理的影响并且它更具很强的生命(mìng )力(🥑)浮世绘的作者都行伍出身民间是(🍣)没有一个鼎鼎(dǐng )有名画家但到了十九(🍰)世纪二十(㊗)年代而(ér )资本主义的经营十分盛行致使这样的艺术(🥩)丧失了健康(♎)的内容追求纯粹色(🔁)情和低级趣味渐渐地地(dì )再一次走(zǒu )进衰落浮世绘今虽已被现代(dài )印刷术所(suǒ )能用但它那(🤧)十分丰富的(de )艺术成果依旧为(🎐)各国人民所视(shì )若珍宝浮(🎂)世(shì )绘不单是江户(hù )时代最有特色的绘画但是由于(✊)它对(duì )西方在(🆗)现代美术的推进作用而(🕌)称(🕯)著世界(👩)在西方哪怕(pà )被(🍽)充当整个日本绘(⛎)画(📏)(huà )的代(dài )名词从自己制作手段上看浮世绘分为两(liǎng )种木版画和肉笔(♍)画前者是(shì(😬) )制刻印刷(📭)而成(ché(🚀)ng )后者是手绘而(📘)成江户时代的人们更好好地珍惜比版画产量小(🚔)的肉(ròu )笔画也留(liú )下(🦎)许多最优(🥐)秀(xiù )作品(👗)可是浮(fú )世绘本来能(néng )在巨(🚒)大无(wú(🌏) )比两个世(shì )纪(jì )以内(nèi )的(🥢)时间内达(🐳)到(📋)(dào )旺盛(🚷)的生命力(lì )不(bú )大(dà )程(chéng )度上是毕(🈷)竟在木(⭕)版画这一(📸)未新开拓(🌙)的(de )领(🆔)域中(🕕)不追求新技法和新形式的特(🛸)殊可能(néng )性(xìng )并(📁)且浮世绘样式的展开比较多是在版画(huà )中进行(háng )的在形式方面曾经的浮世绘版画母胎的是木版插图本在内容上下一界(jiè )其(🚮)母胎的则是宽永风俗画木版画在日本曾作用于佛画17世(shì )纪历(🤪)来造成新(✍)传入的明朝木版插(chā )图本(🎫)的影(📰)响在宽永年(nián )间(📱)(jiān )不能(néng )形成日本木版插图的明确(🤟)的(🌯)阶段17世纪后期下一界浮世草子前驱(🏉)的新插图本(🏙)(běn )适应发展迅猛(🍇)市民阶级的要(🉑)求相继稿本并(🏮)取宽永肖像画样式江(🕛)户(🏌)以1657年的大火为(wéi )契(📗)机市(🍦)民阶层(😾)滔天大浪(làng )移(😕)(yí )殖京(🍵)都文(🤲)化并凭空创造一人文化(huà )的热潮内的初刊众多色(💠)情插图本在木版插图上(🔖)也(🌮)直接出(💱)现新鲜的所创造的欲(🦐)图直到最后师宣(xuān )再次出现时风俗画制作的据点始终在京都(💤)与(🥋)浮(fú )世绘版(🍓)歪相关(guān )的插图本新动向(🚦)也(🤷)简(jiǎn )单的方法(🎟)(fǎ )在京都衰落可是由于悠(yō(👶)u )久的(🖌)传统(🚪)环境的(🛀)原因木(🐭)版(🧝)单张印刷业不太高度(🗞)发达因而浮(🔪)世(🏾)绘木(mù )叛(pàn )画始祖的桂冠戴到了(🔙)铃木春信(🍁)的头上京(⚪)都的(🛺)西川袖信16711751的业(〽)绩(🐣)同(♍)样(📿)愿意注意(yì )但活(👼)(huó )动年(📵)代稍迟(🦍)于师宣(🎡)袖信除此(😘)之外肉(ròu )笔画(🚅)外还有大(🥉)量(🚇)的歪本插图本可与(yǔ )江户浮世绘师正(zhèng )面抗衡(héng )并且大多(💝)为(wéi )墨印题材(🐿)大(dà )部(bù(🕵) )分是美人风俗图他最擅长(♑)以(🈵)京都风(🥢)格的精(🐳)巧(🎦)细(🌗)致温软的曲线将女性(xìng )柔美的姿态表(biǎo )现出在(zài )版画(🐁)上(shàng )所以具有新的(🧟)意义他的美人画极(jí )大的刺激了奥村(🏀)政信石川丰信等江户浮世(🥓)绘师特别是相对于铃木春信美人画样式(shì )的建立(lì )起着(zhe )重(chóng )要的作(💋)用(⏫)在江户继清(qīng )信清(qīng )倍永平(🚷)安(ān )等(dě(🎨)ng )人后霸气登场的(📭)是奥村政(🤐)信16881754西村重长1756石川(chuān )丰信17111785乌(🏽)居清满17551785等(děng )在(😩)(zà(🌕)i )他们亢奋状(zhuàng )态的(de )时(😼)期内浮世(🏉)绘(🌙)版画中(zhōng )又(🔐)产生了红绘漆绘由原先的丹绘反展为(wéi )更先进科(🐆)(kē )学的手工着色方(fāng )法再反展为初(🐻)级(jí(🦇) )和中级彩印红印阶段在外在表现(❌)(xiàn )方(🐪)法上还受(📂)京都浮世绘(🔪)的影响整体上(shàng )纤细化抒情化(💼)红绘(👎)(huì )是(🗳)(shì )用红颜料代替丹再(🔖)另(lì(💒)ng )外那些(🐂)四五(wǔ )色再细心分(fèn )色描摹的方法(🗃)漆绘是在(🐖)红绘中的头(✉)发和衣带的着墨部分掺胶而才发出漆一样的光(guā(📳)ng )泽(🏧)再撒金粉而(ér )平添光彩的原(🌉)(yuán )因(yīn )红绘(💃)这一(📍)名称易(🕳)与红(🧐)印绘判然故(🚌)普片(piàn )将(😡)它和在漆绘中漆绘创造者我听说(shuō )过(guò )是(🥝)奥村(cūn )政信他你乃(🏫)浮世(shì )绘(🌝)师又(🚭)是(shì )出版商富于幻想原本(běn )常规西(xī )川袖信(🏬)的(⬇)画风(😜)自(🏟)己制作柔(🍞)和温润的(🕝)墨印和丹绘17151720年间用漆(qī )绘手法自己(📙)制作美人画和演(yǎn )员画就做推广(😔)了这个新比这稍迟(chí )而于(yú )1730年代出现的(⬛)浮绘据(🚣)说也由政信行业首创浮(fú )绘是(🥧)将欧(🖲)洲(🈸)(zhō(🤔)u )的建(🐀)筑透(🛍)视远(yuǎn )近法诧异地主要是(shì )用于所描绘街景(🥝)游廊剧场(🌱)(chǎng )也(🐙)差不(👵)多初(🏎)几采(👵)用了当时京(🌆)都和(😪)江(🐎)(jiāng )户市民引(🗒)为贵重的蒂机械一种(🕧)聚(🤱)光观测镜(jìng )这充分上级主管(guǎ(🥁)n )部门出他尽量(💩)社会(🈁)动向的性格发明红印(🍃)大约是(shì(💛) )1740年肯定受到从长(🧢)崎再输入(rù )的中国彩印版(bǎn )画的(de )启迪当初(chū )是常规(🌼)红和绿及以外例外(🌞)色彩奥(📍)村政信(🥎)西村(cūn )重(chó(🤤)ng )长老(😇)早就(jiù )吸纳这种(zhǒng )新手法自己制作出最(🦉)(zuì )优秀作品红印从(💖)1760年(🚇)(nián )顷渐(📴)渐(🌗)增加色(sè )彩向多(duō )色(💽)数(👾)码印(🛷)刷发展它另外以后(👫)锦绘(😘)的(de )准备阶(jiē )段具有重要(yào )意义(yì(🛒) )它(🔕)的(👄)渊(🆙)源依(yī )附缩小的大(💉)和(🛂)(hé )绘大和绘是(🦎)专供(gò(🤩)ng )贵族鉴(🎶)赏和在上(shàng )层社(🍒)会中(zhōng )广泛(🗝)流行的一种内带浓(🙊)郁装饰性的艺术而浮世绘是态度民(mí(💨)n )间日常生活和情趣(😍)的(de )一种艺术形(⭐)式浮世绘曾(🎠)经在以(yǐ )美人(rén )绘(🉑)和役者绘(huì )戏剧人物(👲)画(huà )为(wéi )主要注(📥)意(🍆)题材听说后来渐(jiàn )渐(🧞)再(zài )次出现了以相扑(pū )风景花(🥐)鸟(🐥)包(🦎)括历史故事(➖)等为题材的(😧)作品画(huà )面的着色开始(shǐ )唯有(📎)黑白两色逐渐发展(⏺)中为简单点彩(🦎)色(sè )后来拥有多色的锦(👳)绘日本元禄(🐅)时期的(🉐)菱(líng )川师宣是浮世绘艺(yì )术(shù )的创(chuàng )始人为日本(📍)绘画(🧒)史再打开了新的境界浮世绘一经出世就造成了南疆市民(👼)的(✌)喜(xǐ(🍅) )爱那(🥜)样(yà(🦓)ng )的版画的(🤮)构(🍻)成(chéng )与我国古代版画的画(➰)印方法同一由画师(⛩)雕师拓师按顺(👁)序分工(🚓)合作来(lái )完成(chéng )是需要由画师(shī )写(xiě(🐬) )画再由雕师刻版最后(⛎)(hòu )由拓师听从画面不同色彩(👳)分别印拓(tuò )成画(💣)这种在木板平面(🍛)上刻出紧(🤝)张而又精致的线(xiàn )条再彩拓成画的(🍲)非常(🦄)高(🈸)超技术曾被西方(🍔)画家视为一(🏇)种匪夷(🍪)所思(🙂)的技艺(🦁)(yì )不断(✋)浮世绘艺术的发展涌(🚅)入出许(🐿)多著名画(🖋)师(shī )以外创始人菱川师宣外也很著名(💗)的有(🎹)挑开浮世绘的黄金(🔏)时(shí )代(dài )帷幕的铃木春信美人绘大师鸟(🦎)居清长与(💜)喜多川歌吕戏剧绘巨匠东(💥)洲斋(zhāi )写乐(🍝)另(🚏)外写实(🔨)派大师葛饰北斋包(🛤)括(kuò )将(jiā(🛴)ng )风景绘技(💁)巧(🐧)推上顶峰(fēng )的(🕎)一立斋广重(chóng )等名(😌)师以(yǐ(🕗) )内六人被称作六大浮世绘(huì )师(shī )浮世绘艺术占据(jù(🍸) )地(💄)日本画(🤸)坛(tán )二(🥅)百六十余年直至明治(♿)维新拉(lā )开(kāi )序幕(👚)前逐渐完全消失这颗跨越三个(✋)世(shì )纪的东洋艺术明珠在世界美术史(🈵)上(🦑)抢走(😪)它(🥖)辉光的一页(😙)2日(🥧)本(běn )的浮世绘与中国的(🦑)工笔画有什么(🐐)区(qū )别(bié )与联一二者(🌪)的联系1部分绘画内容的是一样的两种绘画形式都(dōu )在绘画(huà )的(🗒)内容上(🏢)有(🥔)着极(🤽)为浓郁的本土气息有四季风景各地名胜特别不善于(🏉)表现出来女性美(🧔)有很高的写实技巧为(📼)社会所欣赏(shǎng )人2都有很高的艺术价值日(rì )本的(🛁)浮世绘(huì )在亚洲和世界艺(🏕)(yì )术中(zhōng )历(🌼)经(jīng )三百余年(niá(🀄)n )引响深(🔄)及欧亚各地十九世纪欧(🌳)洲从古典主义到印象(🔕)主义诸流派大师也(🖐)(yě(🥊) )立时(📅)造成别(bié )种画风的启发但浮世(🌥)绘(🥚)更具很高的艺术(♉)价值3都(🥟)对世界绘(huì )画(🌛)艺术才能产生(🗑)非常深(shē(🚮)n )远日本的浮(fú )世(🥜)绘和中(🔯)国工(🔥)笔画也(✨)是自己国(🌡)家的文化(😤)艺术都贞(🍪)洁戒着(🍂)一(🚑)(yī )种(zhǒng )奇特的民族艺(📎)术并长长地(dì )影(🐓)响(🖕)大(🚝)了世界别的各地的绘画中国的工笔(bǐ )画发展历史悠久从战国(guó )到两宋工笔画(💥)的创作从天真(📫)幼稚(⌛)走出了长大成熟(🔥)(shú )工笔画建议使用尽其脉理的手段取神(🎙)得形(🌁)以(🤫)线立形以形达(🎤)意(🍊)获取神态与形体的仙魔无界(👬)(jiè )统一工笔画在长(zhǎng )期(qī )的(♑)(de )历史发展中建立(🐘)起了一(yī )套(🐁)严(yán )整的技法体系(xì )最大限(👯)度(⛹)地形成这一画体的独特风(fēng )格(gé(📁) )面(mià(👡)n )貌二两者的(🕛)区(㊗)别1表(🚽)现手(🤘)法(😥)相同日本的(😱)浮世绘能继承(🚻)(ché(🥊)ng )唐(tá(🕥)ng )代绘画风(💬)格重神(😂)轻形(🏜)色彩清淡一(🎻)点明亮(😨)地多用淡彩中国工(gōng )笔画(🏬)从(🚍)明(🎧)代后(hòu )就(💲)(jiù )开始吸收西洋画法技法着(🎂)色效果结(💎)束(🎱)极为丰(💰)富崇尚形(🍊)神兼(jiā(❤)n )备(🤺)(bèi )多(duō )用(🥙)重(chóng )彩软(🧐)件(🍢)渲染着色(🕺)粗大2表(🌎)现形式(🤬)相同浮世(🤕)绘是日本的(de )风俗画(🥨)版画它是日本江(🛐)户(🤹)(hù )时代16031867年(nián )间也叫(🐄)德川幕府(⌚)时代衰落的一种独特的地(dì )方民族特(😹)色(sè )的艺术(shù )奇(🏳)葩是(🎾)是个的花街(jiē )柳巷艺(🥢)术要(🥊)注(🛂)(zhù )意描绘出人们日常生活风景和(hé )演(🏘)(yǎn )剧(💌)而中国工笔画主要注(⏰)意(🧡)以山水(🎋)及诸禽鸟花卉等工(gō(📥)ng )笔(bǐ )画以精谨比较(jiào )细腻的笔法(fǎ )描绘(huì )出景(🍁)物(wù )的(de )中国(🔝)画作为外在表(🕌)(biǎo )现3怎么评(píng )价日(rì )本(✊)的浮世绘(🖌)对日(🌻)本的浮(fú )世绘最准确的评(píng )价应(⭕)该是淫艳与魅(🌓)惑浮(🍬)世绘是日(🥐)本最(🧞)具特色(sè )的绘(✊)画(🛑)(huà )艺(😶)术之一也(yě(🗝) )岛国传统文化的最重要(yào )组成部分(🥞)但(dà(🈷)n )他(😻)不得已提道(🚾)的是(🅿)浮世(👱)绘(🗡)毕竟并非什么东西高(🛢)(gāo )雅的艺术也没法再次蝉(chán )联大雅之(🍨)堂毕竟浮世绘本身应该是一种渐(jiàn )渐(jià(🐣)n )衰落于花(🔒)街(jiē )柳巷的绘画装饰反正浮世绘之名(👑)本(běn )身就指明了(le )其(😗)性质(🚄)浮世即为尘世俗世(👆)之意浮(fú )世绘则是(🤦)态度俗世景(🥑)象(📀)的绘画这种俗世景(🤜)象(🦈)初(🧡)(chū(🦇) )始时所(suǒ )指的那(🌉)就是花街(🐫)柳巷的春情艳(yàn )景说得再不委(🥣)(wěi )婉(⏬)些最初的浮世绘那(💺)就是日本的春宫图态度的是古代日本的(de )春情交(💘)易日本(💐)的浮世绘兴起于江(jiā(🆔)ng )户时代并对后(hòu )世(🐜)产生了重要影响浮世绘一种装(zhuāng )饰绘画其(🍻)兴起与古代(👀)日本的情色产业有直(🛢)接(🗂)关系在江(🏸)户(🔠)时代即1050年1603年至(🏦)1867年的原因日本(🛰)商业的繁盛和(🔚)社会(🚡)风气的(de )开放许(👜)多花街柳巷应运而出那些(xiē )个(💔)纸醉金迷(🕦)的场(📀)所(🦃)(suǒ )也没少(🦒)装饰(shì(📧) )与(yǔ )点缀而与(🧓)之(🐵)相(✋)适(shì )应适应(🍲)的浮(🙉)山宗浮(fú(🕹) )世绘浮世绘的题材(cái )也全都也是床弟肯定以(yǐ )外只不过(guò )是(🏂)的情色场景外(wài )也些(👩)表现(xiàn )日(👮)本风土人情的浮世绘当然了总体(tǐ(🏀) )来说浮世绘还(hái )多是些花街柳巷(xiàng )的(📙)题(⛱)(tí )材随着时代(dài )的发展浮(🍆)(fú )世绘(huì )的绘(🐇)画技艺(🔧)也被其余形式的绘画或(⚪)艺术(shù )所(♏)合理借鉴(jiàn )如果(🖍)不是不(🍣)甑别人们非常容易将后世的日(🐉)本(běn )风俗(👦)(sú )画(👿)与江户时(shí )代的浮(❤)世绘相(🍎)混肴不过浮世(🐏)绘是本(🛍)身日(📁)本特色(sè(🍼) )和岛国(guó )风(fēng )情的绘画形式(shì )是某种特定(⛑)历(💇)史(🍁)环(🍌)境下(🐍)(xià )的(de )产物哪怕其(💮)(qí )表现出内容多有情(qí(🎄)ng )色意味但在绘画技巧(💏)(qiǎo )上(🈯)应该(🧛)颇显成(🤘)就的(de )
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日本浮(fú )世绘的相关内容
浮世(📰)绘也就是(👪)日本(běn )的风俗(🧛)画(huà )版(🔒)(bǎn )画它是日本江户时(🕗)代(🔋)16031867年间也叫(🐥)德川幕府(🐜)时(👼)代渐渐(jiàn )衰(💍)落(luò )的一种独特民族特色的艺术奇(🙃)葩(🔪)是是个(gè )的花街柳巷艺术主要所描绘人们日常生(shē(💓)ng )活风景(🔬)和(🎽)演剧浮世绘常被认(😧)为泛指彩色印刷的木版画(🙃)日(🌐)语称做锦绘而事实(🍩)上也(🎴)有手绘的作品在(🚐)亚洲(📺)和世界艺术中它呈现出特(🛅)异(🏸)的色(sè )调与(🛀)丰姿(🕍)历经世间三(⬅)百(🕗)余年会影响深及欧亚各地十九世纪欧(🛄)洲(zhō(📃)u )从古典主义到印象主义(yì(🍲) )诸流派大师也尽皆受(shòu )到可如此画风(fēng )的启(♒)发而浮世(🍪)绘本身(shēn )很高的艺术价值(zhí )浮世绘的艺术初期(qī )原为肉笔(🚛)浮世绘即画家们(♎)用笔(🍢)墨色彩(📁)所(suǒ )作的绘画而非木(mù )刻统一印制的绘画肉笔的浮世绘(huì )十分盛行于京都和大阪这(🤛)个画(🥍)派的开始(Ⓜ)是(🃏)中有装(zhuāng )饰(🆔)性的它(tā )为华贵的建筑作(➿)壁画装饰室(🏽)内的屏风在(zài )绘画的内(💌)容(róng )上(shàng )有(yǒu )浓(🤕)郁的本土气息有(🐇)四季风景各地名胜尤(🏾)其擅于表现出来女性美有很(🕒)高的(de )写(🎮)(xiě )实技巧为社会所怎么欣(🌾)赏这(🤚)个大和绘师的技(jì )术(🏥)成就一(yī(✳) )代(✨)代(😑)(dài )传承遂为其后的(de )浮世(🕠)绘(㊙)艺(yì )术(🔫)开(😎)解(🙃)了先路江户(hù )时代是日(rì )本封(fēng )建(🌹)社会(〽)的(💲)晚期它和我国的清代相极为相似(🌐)(sì )由于经济的增长城市里(😢)必须出现一种町人(rén )文化(⛩)即市民文(🔊)化因此市(🎈)民文化快(kuài )速能够(🙁)得到发展中作者(🤴)云起不(bú )需要量不(🚥)断扩大(dà )更多设(🐤)计制(Ⓜ)作以供需(xū )求从而使(🌆)肉笔浮世(shì )绘进入到版画浮世(shì )绘阶段浮世绘版画的印刷技巧初(🕉)为单纯的墨摺本以后(👼)发(🐗)展有(🌦)(yǒu )丹绘(huì )和漆绘用彩笔添入的能够(gòu )的套(🔘)色版画(🦌)锦绘在962年1643年至1050年1765年间隔再次出(🏨)现浮世绘(🔯)的印刷技术提升一个(🥝)(gè )高潮如锦秀万(🦀)花绚烂多姿代表了日本(bě(🆎)n )民族在(zài )艺术上的高度成(chéng )就浮(📯)世绘(🕵)的(🕵)(de )题材极(🖱)其广泛有社会时事民(🍻)间(jiān )传说历史(shǐ )掌故(🏒)戏(✨)曲场景(➕)(jǐng )和中国(guó(🔵) )风名着图绘很是画家还专(zhuā(🥁)n )事(shì )描(🐷)画妇女生活留下记录战(zhàn )争事件或笔墨书(shū )写(🗺)山川景物它(tā )完全(😝)是江户(hù )时代人(🌺)民生活的百科全(✖)书而所有(🔣)这个题(📔)(tí )材(cái )的基(jī )调(💬)则(🈂)是(👸)能够体现(📼)新兴市民的思想感情一些追求自(🍴)由(🆖)真正的恋爱和讽(fě(🥏)ng )刺封建礼(💾)教的作品在(🍈)(zà(🕔)i )民间流(liú )播极(❔)广浮(fú )世绘木刻总结出声大(🐇)概情况有两种形式绘本(běn )和一枚绘所谓(💉)绘本(⛑)即是插(✝)(chā )图画本它在江户(🐪)初期(⤵)是以古典小说的插图为开(🌉)端再后来(lá(😨)i )相继出现简单(dān )通俗的插图(😆)读物到万治(💼)年间紧接着市(🍿)民(🏞)小说的产生这(zhè )种木刻绘本(běn )十(🥞)分飞(🎅)速发展中民间画师(shī(🕵) )歌川广重便行(💱)这种绘本(běn )的(🧔)创始人一枚绘即(💁)单幅的创作木刻它(🚾)给(🌊)另外(🤯)羡(🏡)慕(🏥)一幅画创立(🥃)了(le )条件画工也更精(🏁)准一些尺(chǐ )寸大小这时总共(🦆)有二(🚳)十束种均按印模方法套(🥊)(tào )色多(duō(🍺) )寡差别(⛵)而(😙)分为(wé(🖱)i )墨绘丹绘(huì(🍗) )漆绘浮绘锦绘蓝(lán )绘等品种浮世绘木刻技(jì )法不追求(qiú )木刻的刀味却(📆)注意(yì )木质纹理的表现(xiàn )效果但是(♋)相(🛶)对(duì )于线(xiàn )条的流畅放进极比(♋)较多(duō(🐓) )的地(🔙)位并(🏜)不一(🌁)定要画(huà(💁) )刻印三(🤑)(sān )者达(dá )成合(hé )作来使作品至(🐔)少(🐬)毫(háo )厘不差的境地他(tā )们创造出的(de )木纹(📔)法(🕰)光泽法云母粉法(fǎ )无色印刷法和也是在少而精(🉐)(jī(🤗)ng )线条与配色取(👂)得相同(🌀)(tóng )高度(🏄)(dù )和谐这一目(🚆)的(🚕)上系统的总结进去的作画时(🎿)经验控制(🐊)住了过(🌃)去从来(🥋)使(🧚)用(yòng )毛笔的(de )束缚日本浮世绘是顺(shùn )应着(zhe )市民经(jīng )济文化低糜的年代(🈴)(dài )而才能产(🚋)生的对(🆎)社会生活有哲(zhé )理的影响并且它更具很强的生命(mìng )力(🥑)浮世绘的作者都行伍出身民间是(🍣)没有一个鼎鼎(dǐng )有名画家但到了十九(🍰)世纪二十(㊗)年代而(ér )资本主义的经营十分盛行致使这样的艺术(🥩)丧失了健康(♎)的内容追求纯粹色(🔁)情和低级趣味渐渐地地(dì )再一次走(zǒu )进衰落浮世绘今虽已被现代(dài )印刷术所(suǒ )能用但它那(🤧)十分丰富的(de )艺术成果依旧为(🎐)各国人民所视(shì )若珍宝浮(🎂)世(shì )绘不单是江户(hù )时代最有特色的绘画但是由于(✊)它对(duì )西方在(🆗)现代美术的推进作用而(🕌)称(🕯)著世界(👩)在西方哪怕(pà )被(🍽)充当整个日本绘(⛎)画(📏)(huà )的代(dài )名词从自己制作手段上看浮世绘分为两(liǎng )种木版画和肉笔(♍)画前者是(shì(😬) )制刻印刷(📭)而成(ché(🚀)ng )后者是手绘而(📘)成江户时代的人们更好好地珍惜比版画产量小(🚔)的肉(ròu )笔画也留(liú )下(🦎)许多最优(🥐)秀(xiù )作品(👗)可是浮(fú )世绘本来能(néng )在巨(🚒)大无(wú(🌏) )比两个世(shì )纪(jì )以内(nèi )的(🥢)时间内达(🐳)到(📋)(dào )旺盛(🚷)的生命力(lì )不(bú )大(dà )程(chéng )度上是毕(🈷)竟在木(⭕)版画这一(📸)未新开拓(🌙)的(de )领(🆔)域中(🕕)不追求新技法和新形式的特(🛸)殊可能(néng )性(xìng )并(📁)且浮世绘样式的展开比较多是在版画(huà )中进行(háng )的在形式方面曾经的浮世绘版画母胎的是木版插图本在内容上下一界(jiè )其(🚮)母胎的则是宽永风俗画木版画在日本曾作用于佛画17世(shì )纪历(🤪)来造成新(✍)传入的明朝木版插(chā )图本(🎫)的影(📰)响在宽永年(nián )间(📱)(jiān )不能(néng )形成日本木版插图的明确(🤟)的(🌯)阶段17世纪后期下一界浮世草子前驱(🏉)的新插图本(🏙)(běn )适应发展迅猛(🍇)市民阶级的要(🉑)求相继稿本并(🏮)取宽永肖像画样式江(🕛)户(🏌)以1657年的大火为(wéi )契(📗)机市(🍦)民阶层(😾)滔天大浪(làng )移(😕)(yí )殖京(🍵)都文(🤲)化并凭空创造一人文化(huà )的热潮内的初刊众多色(💠)情插图本在木版插图上(🔖)也(🌮)直接出(💱)现新鲜的所创造的欲(🦐)图直到最后师宣(xuān )再次出现时风俗画制作的据点始终在京都(💤)与(🥋)浮(fú )世绘版(🍓)歪相关(guān )的插图本新动向(🚦)也(🤷)简(jiǎn )单的方法(🎟)(fǎ )在京都衰落可是由于悠(yō(👶)u )久的(🖌)传统(🚪)环境的(🛀)原因木(🐭)版(🧝)单张印刷业不太高度(🗞)发达因而浮(🔪)世(🏾)绘木(mù )叛(pàn )画始祖的桂冠戴到了(🔙)铃木春信(🍁)的头上京(⚪)都的(🛺)西川袖信16711751的业(〽)绩(🐣)同(♍)样(📿)愿意注意(yì )但活(👼)(huó )动年(📵)代稍迟(🦍)于师宣(🎡)袖信除此(😘)之外肉(ròu )笔画(🚅)外还有大(🥉)量(🚇)的歪本插图本可与(yǔ )江户浮世绘师正(zhèng )面抗衡(héng )并且大多(💝)为(wéi )墨印题材(🐿)大(dà )部(bù(🕵) )分是美人风俗图他最擅长(♑)以(🈵)京都风(🥢)格的精(🐳)巧(🎦)细(🌗)致温软的曲线将女性(xìng )柔美的姿态表(biǎo )现出在(zài )版画(🐁)上(shàng )所以具有新的(🧟)意义他的美人画极(jí )大的刺激了奥村(🏀)政信石川丰信等江户浮世(🥓)绘师特别是相对于铃木春信美人画样式(shì )的建立(lì )起着(zhe )重(chóng )要的作(💋)用(⏫)在江户继清(qīng )信清(qīng )倍永平(🚷)安(ān )等(dě(🎨)ng )人后霸气登场的(📭)是奥村政(🤐)信16881754西村重长1756石川(chuān )丰信17111785乌(🏽)居清满17551785等(děng )在(😩)(zà(🌕)i )他们亢奋状(zhuàng )态的(de )时(😼)期内浮世(🏉)绘(🌙)版画中(zhōng )又(🔐)产生了红绘漆绘由原先的丹绘反展为(wéi )更先进科(🐆)(kē )学的手工着色方(fāng )法再反展为初(🐻)级(jí(🦇) )和中级彩印红印阶段在外在表现(❌)(xiàn )方(🐪)法上还受(📂)京都浮世绘(🔪)的影响整体上(shàng )纤细化抒情化(💼)红绘(👎)(huì )是(🗳)(shì )用红颜料代替丹再(🔖)另(lì(💒)ng )外那些(🐂)四五(wǔ )色再细心分(fèn )色描摹的方法(🗃)漆绘是在(🐖)红绘中的头(✉)发和衣带的着墨部分掺胶而才发出漆一样的光(guā(📳)ng )泽(🏧)再撒金粉而(ér )平添光彩的原(🌉)(yuán )因(yīn )红绘(💃)这一(📍)名称易(🕳)与红(🧐)印绘判然故(🚌)普片(piàn )将(😡)它和在漆绘中漆绘创造者我听说(shuō )过(guò )是(🥝)奥村(cūn )政信他你乃(🏫)浮世(shì )绘(🌝)师又(🚭)是(shì )出版商富于幻想原本(běn )常规西(xī )川袖信(🏬)的(⬇)画风(😜)自(🏟)己制作柔(🍞)和温润的(🕝)墨印和丹绘17151720年间用漆(qī )绘手法自己(📙)制作美人画和演(yǎn )员画就做推广(😔)了这个新比这稍迟(chí )而于(yú )1730年代出现的(⬛)浮绘据(🚣)说也由政信行业首创浮(fú )绘是(🥧)将欧(🖲)洲(🈸)(zhō(🤔)u )的建(🐀)筑透(🛍)视远(yuǎn )近法诧异地主要是(shì )用于所描绘街景(🥝)游廊剧场(🌱)(chǎng )也(🐙)差不(👵)多初(🏎)几采(👵)用了当时京(🌆)都和(😪)江(🐎)(jiāng )户市民引(🗒)为贵重的蒂机械一种(🕧)聚(🤱)光观测镜(jìng )这充分上级主管(guǎ(🥁)n )部门出他尽量(💩)社会(🈁)动向的性格发明红印(🍃)大约是(shì(💛) )1740年肯定受到从长(🧢)崎再输入(rù )的中国彩印版(bǎn )画的(de )启迪当初(chū )是常规(🌼)红和绿及以外例外(🌞)色彩奥(📍)村政信(🥎)西村(cūn )重(chó(🤤)ng )长老(😇)早就(jiù )吸纳这种(zhǒng )新手法自己制作出最(🦉)(zuì )优秀作品红印从(💖)1760年(🚇)(nián )顷渐(📴)渐(🌗)增加色(sè )彩向多(duō )色(💽)数(👾)码印(🛷)刷发展它另外以后(👫)锦绘(😘)的(de )准备阶(jiē )段具有重要(yào )意义(yì(🛒) )它(🔕)的(👄)渊(🆙)源依(yī )附缩小的大(💉)和(🛂)(hé )绘大和绘是(🦎)专供(gò(🤩)ng )贵族鉴(🎶)赏和在上(shàng )层社(🍒)会中(zhōng )广泛(🗝)流行的一种内带浓(🙊)郁装饰性的艺术而浮世绘是态度民(mí(💨)n )间日常生活和情趣(😍)的(de )一种艺术形(⭐)式浮世绘曾(🎠)经在以(yǐ )美人(rén )绘(🉑)和役者绘(huì )戏剧人物(👲)画(huà )为(wéi )主要注(📥)意(🍆)题材听说后来渐(jiàn )渐(🧞)再(zài )次出现了以相扑(pū )风景花(🥐)鸟(🐥)包(🦎)括历史故事(➖)等为题材的(😧)作品画(huà )面的着色开始(shǐ )唯有(📎)黑白两色逐渐发展(⏺)中为简单点彩(🦎)色(sè )后来拥有多色的锦(👳)绘日本元禄(🐅)时期的(🉐)菱(líng )川师宣是浮世绘艺(yì )术(shù )的创(chuàng )始人为日本(📍)绘画(🧒)史再打开了新的境界浮世绘一经出世就造成了南疆市民(👼)的(✌)喜(xǐ(🍅) )爱那(🥜)样(yà(🦓)ng )的版画的(🤮)构(🍻)成(chéng )与我国古代版画的画(➰)印方法同一由画师(⛩)雕师拓师按顺(👁)序分工(🚓)合作来(lái )完成(chéng )是需要由画师(shī )写(xiě(🐬) )画再由雕师刻版最后(⛎)(hòu )由拓师听从画面不同色彩(👳)分别印拓(tuò )成画(💣)这种在木板平面(🍛)上刻出紧(🤝)张而又精致的线(xiàn )条再彩拓成画的(🍲)非常(🦄)高(🈸)超技术曾被西方(🍔)画家视为一(🏇)种匪夷(🍪)所思(🙂)的技艺(🦁)(yì )不断(✋)浮世绘艺术的发展涌(🚅)入出许(🐿)多著名画(🖋)师(shī )以外创始人菱川师宣外也很著名(💗)的有(🎹)挑开浮世绘的黄金(🔏)时(shí )代(dài )帷幕的铃木春信美人绘大师鸟(🦎)居清长与(💜)喜多川歌吕戏剧绘巨匠东(💥)洲斋(zhāi )写乐(🍝)另(🚏)外写实(🔨)派大师葛饰北斋包(🛤)括(kuò )将(jiā(🛴)ng )风景绘技(💁)巧(🐧)推上顶峰(fēng )的(🕎)一立斋广重(chóng )等名(😌)师以(yǐ(🕗) )内六人被称作六大浮世绘(huì )师(shī )浮世绘艺术占据(jù(🍸) )地(💄)日本画(🤸)坛(tán )二(🥅)百六十余年直至明治(♿)维新拉(lā )开(kāi )序幕(👚)前逐渐完全消失这颗跨越三个(✋)世(shì )纪的东洋艺术明珠在世界美术史(🈵)上(🦑)抢走(😪)它(🥖)辉光的一页(😙)日(🥧)本(běn )的浮世绘与中国的(🦑)工笔画有什么(🐐)区(qū )别(bié )与联
一二者(🌪)的联系1部分绘画内容的是一样的两种绘画形式都(dōu )在绘画(huà )的(🗒)内容上(🏢)有(🥔)着极(🤽)为浓郁的本土气息有四季风景各地名胜特别不善于(🏉)表现出来女性美(🧔)有很高的写实技巧为(📼)社会所欣赏(shǎng )人2都有很高的艺术价值日(rì )本的(🛁)浮世绘(huì )在亚洲和世界艺(🏕)(yì )术中(zhōng )历(🌼)经(jīng )三百余年(niá(🀄)n )引响深(🔄)及欧亚各地十九世纪欧(🌳)洲从古典主义到印象(🔕)主义诸流派大师也(🖐)(yě(🥊) )立时(📅)造成别(bié )种画风的启发但浮世(🌥)绘(🥚)更具很高的艺术(♉)价值3都(🥟)对世界绘(huì )画(🌛)艺术才能产生(🗑)非常深(shē(🚮)n )远日本的浮(fú )世(🥜)绘和中(🔯)国工(🔥)笔画也(✨)是自己国(🌡)家的文化(😤)艺术都贞(🍪)洁戒着(🍂)一(🚑)(yī )种(zhǒng )奇特的民族艺(📎)术并长长地(dì )影(🐓)响(🖕)大(🚝)了世界别的各地的绘画中国的工笔(bǐ )画发展历史悠久从战国(guó )到两宋工笔画(💥)的创作从天真(📫)幼稚(⌛)走出了长大成熟(🔥)(shú )工笔画建议使用尽其脉理的手段取神(🎙)得形(🌁)以(🤫)线立形以形达(🎤)意(🍊)获取神态与形体的仙魔无界(👬)(jiè )统一工笔画在长(zhǎng )期(qī )的(♑)(de )历史发展中建立(🐘)起了一(yī )套(🐁)严(yán )整的技法体系(xì )最大限(👯)度(⛹)地形成这一画体的独特风(fēng )格(gé(📁) )面(mià(👡)n )貌二两者的(🕛)区(㊗)别1表(🚽)现手(🤘)法(😥)相同日本的(😱)浮世绘能继承(🚻)(ché(🥊)ng )唐(tá(🕥)ng )代绘画风(💬)格重神(😂)轻形(🏜)色彩清淡一(🎻)点明亮(😨)地多用淡彩中国工(gōng )笔画(🏬)从(🚍)明(🎧)代后(hòu )就(💲)(jiù )开始吸收西洋画法技法着(🎂)色效果结(💎)束(🎱)极为丰(💰)富崇尚形(🍊)神兼(jiā(❤)n )备(🤺)(bèi )多(duō )用(🥙)重(chóng )彩软(🧐)件(🍢)渲染着色(🕺)粗大2表(🌎)现形式(🤬)相同浮世(🤕)绘是日本的(de )风俗画(🥨)版画它是日本江(🛐)户(🤹)(hù )时代16031867年(nián )间也叫(🐄)德川幕府(⌚)时代衰落的一种独特的地(dì )方民族特(😹)色(sè )的艺术(shù )奇(🏳)葩是(🎾)是个的花街(jiē )柳巷艺(🥢)术要(🥊)注(🛂)(zhù )意描绘出人们日常生活风景和(hé )演(🏘)(yǎn )剧(💌)而中国工笔画主要注(⏰)意(🧡)以山水(🎋)及诸禽鸟花卉等工(gō(📥)ng )笔(bǐ )画以精谨比较(jiào )细腻的笔法(fǎ )描绘(huì )出景(🍁)物(wù )的(de )中国(🔝)画作为外在表(🕌)(biǎo )现怎么评(píng )价日(rì )本(✊)的浮世绘(🖌)
对日(🌻)本的浮(fú )世绘最准确的评(píng )价应(⭕)该是淫艳与魅(🌓)惑
浮(🍬)世绘是日(🥐)本最(🧞)具特色(sè )的绘(✊)画(🛑)(huà )艺(😶)术之一也(yě(🗝) )岛国传统文化的最重要(yào )组成部分(🥞)但(dà(🈷)n )他(😻)不得已提道(🚾)的是(🅿)浮世(👱)绘(🗡)毕竟并非什么东西高(🛢)(gāo )雅的艺术也没法再次蝉(chán )联大雅之(🍨)堂毕竟浮世绘本身应该是一种渐(jiàn )渐(jià(🐣)n )衰落于花(🔒)街(jiē )柳巷的绘画装饰反正浮世绘之名(👑)本(běn )身就指明了(le )其(😗)性质(🚄)
浮世即为尘世俗世(👆)之意浮(fú )世绘则是(🤦)态度俗世景(🥑)象(📀)的绘画这种俗世景(🤜)象(🦈)初(🧡)(chū(🦇) )始时所(suǒ )指的那(🌉)就是花街(🐫)柳巷的春情艳(yàn )景说得再不委(🥣)(wěi )婉(⏬)些最初的浮世绘那(💺)就是日本的春宫图态度的是古代日本的(de )春情交(💘)易
日本(💐)的浮世绘兴起于江(jiā(🆔)ng )户时代并对后(hòu )世(🐜)产生了重要影响
浮世绘一种装(zhuāng )饰绘画其(🍻)兴起与古代(👀)日本的情色产业有直(🛢)接(🗂)关系在江(🏸)户(🔠)时代即1050年1603年至(🏦)1867年的原因日本(🛰)商业的繁盛和(🔚)社会(🚡)风气的(de )开放许(👜)多花街柳巷应运而出那些(xiē )个(💔)纸醉金迷(🕦)的场(📀)所(🦃)(suǒ )也没少(🦒)装饰(shì(📧) )与(yǔ )点缀而与(🧓)之(🐵)相(✋)适(shì )应适应(🍲)的浮(🙉)山宗浮(fú(🕹) )世绘浮世绘的题材(cái )也全都也是床弟
肯定以(yǐ )外只不过(guò )是(🏂)的情色场景外(wài )也些(👩)表现(xiàn )日(👮)本风土人情的浮世绘当然了总体(tǐ(🏀) )来说浮世绘还(hái )多是些花街柳巷(xiàng )的(📙)题(⛱)(tí )材
随着时代(dài )的发展浮(🍆)(fú )世绘(huì )的绘(🐇)画技艺(🔧)也被其余形式的绘画或(⚪)艺术(shù )所(♏)合理借鉴(jiàn )如果(🖍)不是不(🍣)甑别人们非常容易将后世的日(🐉)本(běn )风俗(👦)(sú )画(👿)与江户时(shí )代的浮(❤)世绘相(🍎)混肴
不过浮世(🐏)绘是本(🛍)身日(📁)本特色(sè(🍼) )和岛国(guó )风(fēng )情的绘画形式(shì )是某种特定(⛑)历(💇)史(🍁)环(🍌)境下(🐍)(xià )的(de )产物哪怕其(💮)(qí )表现出内容多有情(qí(🎄)ng )色意味但在绘画技巧(💏)(qiǎo )上(🈯)应该(🧛)颇显成(🤘)就的(de )