1927年中国(👼)发动(dò(👱)ng )西的(de )音乐教育(😌)莱比锡音乐学院的毕(🍬)业(yè(✏) )生(shēng )萧友(🐞)梅创建家族了中央大学音乐院后(hòu )申请改名(👽)为(wé(📧)i )中(🤙)央大学音乐专科(kē )学校今上(shàng )海音(yīn )乐学院都是中(zhōng )国第一所教授(🧞)西方(fā(🌚)ng )音(✏)乐技法(fǎ )的音乐学院萧友梅18841940字(🔅)雪朋号(hào )思鹤中国比较著名(míng )音乐教育(🏆)家作曲家
当(dāng )时(🕳)的许多作(🥁)家将(⭐)(jiāng )中国文(wén )学与西方音乐的主题相结合郭(guō(😖) )沫若(💱)在(🍱)诗歌演奏会上中(👞)记(jì )录了自己在(🛋)日本看过一(yī )场音(🔌)乐会后感受他提起(qǐ )在听了勃拉姆斯(👼)艺术歌曲(qǔ )永恒的爱和门(mén )德尔(ě(🐰)r )松(🐀)(sōng )仲(🏉)夏(📱)夜之梦时引起(qǐ )了神经(💋)颤粟
Violin同Piano的结(jié )婚
Mendelssohn的仲夏夜(🤑)的(🐋)梦(mè(💑)ng )都已过了(le )
一个男性的女青年
女(🏡)声合唱着Brahms的永(yǒng )远的(🚭)爱
她那(nà )soprano的高(📈)音
唱得我浑身的神经战(🤙)粟
一千多(📐)听(🏷)众的(🦗)灵(líng )魂都已出(chū )窍(qiào )了(👮)
啊沈(shěn )雄的(❗)和雍(🌡)神秘的(💃)(de )澄(🏡)然磅(🔊)礴的爱海哟(🚖)
狂(kuáng )涛嘻(🕦)嘻(🙆)笑着掌声把这灵魂的合(hé )欢惊(🤴)破了
啊灵魂(hún )破裂的(🌧)悲哀哟
新(xīn )体(📑)诗(👙)演奏(zòu )会上(shàng )郭(📳)沫若
在西方(👼)思想的影响(🦂)下像现代中国(🗺)知(🔖)识(💞)(shí )分子(🌷)渐渐地正在本能到艺术的目(mù )的(🔼)(de )不单是(🐗)娱乐(😕)在(🎫)那个特殊能量的时代他(tā )们(🎰)(men )就(🐃)开始向世界推(tuī )荐(🤶)西方文化(🏒)与西方(fāng )音乐(📰)郁达夫在小(🎗)说中摘录过瓦格纳唐豪瑟(🤱)的脚本(🐼)歌(🌍)词徐(🎏)志(zhì )摩曾为瓦格(gé )纳写过(⏮)一首诗歌听魏格纳歌剧在(🥛)与家人的书信中(zhōng )也讲述过(guò )特里(lǐ(✝) )斯坦与伊(🍈)索尔德的爱(🏯)情(qíng )故事因(yīn )此他本人进(🅾)(jìn )行过弗(🤡)里(lǐ(🥀) )茨克莱斯(🏤)勒的中国首演活(🤣)动
国家(jiā )大(🔹)剧院制(📽)作(🎰)(zuò )瓦(⏱)格(gé(🤨) )纳(nà )歌剧(🦃)唐豪瑟剧照
50年代(🎠)事(🥋)实上(🎦)新中(🗓)国成立(✋)诱发(fā )了一(🧟)三个系列政(🛩)治动荡(dàng )但与此同时(🚇)音乐学院的不断(duàn )壮大中国的音乐(🐟)学院慢(màn )慢的培养训练(👉)(liàn )出越来越多的(🚩)(de )乐器演奏家(👈)和作(zuò )曲家上海音乐学院和(hé )中(🏸)央(🤮)音乐学院(yuàn )培养(yǎng )了能相匹敌(dí )欧洲和苏(🌿)联的(de )一群(qún )钢琴家当时的钢琴小提琴(📑)和大提琴作曲也都能够(💿)(gòu )得到了发(🙆)展应用了与原来中国旋律(🉐)有所不同的西方编曲技法
1966年西方音乐(lè )被彻底不(😳)(bú )可以消(🍭)失得无影无踪(✳)的(🎦)是(shì )中国传统音乐音乐(🏬)学院也渐渐关了这个时期的大部分(fèn )音乐作(🦗)品都(🛎)(dōu )以(yǐ )八个革命(⏲)样板戏京剧(🗼)智(😊)取威虎山红灯记沙家浜奇袭白(📵)虎团海港(⏯)芭蕾舞剧红色娘子军白毛(🍕)女交响音乐沙(🏹)家(📗)浜为蓝本(👁)(běn )如果没(méi )有另(lìng )外(🛃)革命广告(✴)宣传而所创(🈳)作这项西方音乐禁令(📐)于1976年难以回复(fù )
接着(➖)西方古典音乐又一次(cì )空前繁荣创建角(🐽)色于1950年的北京中央音乐(📗)学(xué )院于(yú )1978年新的(👮)刚(gāng )刚开(💪)放谭盾(📔)陈毅周(zhōu )龙等当代古典(diǎ(🖋)n )浪(👁)漫作曲(🚝)家毕业于此(👞)值得注意的是(🥚)上海(hǎi )交响(xiǎng )乐团(⛷)于70年(nián )代(dài )起结束了(🌋)在世界各地(⛄)(dì )的巡回演出让世界增进交流(liú )了对中(🕑)国当代音乐和传统音乐的(de )了解
80年代(dài )中国(🔱)作曲家们在音(😣)乐学院(yuàn )的教育和(🍤)(hé(📴) )垂直距离政治自由的带动下又开(kā(🤢)i )始走出国门例如陈其钢曾在巴黎跟了(le )古代(♌)和现(🧙)代法国(📕)著(🔪)名作(💝)(zuò )曲(🚵)家奥利维埃梅西安学习谭(tán )盾陈毅和(🎫)周龙移(🐦)居了(⛓)美(🛫)国纽约
21世纪初中(🔂)国音(🥘)乐就开始施展在(🚩)世(🥌)界舞台上的如(rú )此伟大抱负(fù(⌚) )2007年中国(🚳)国家表(🚿)演艺术(🆗)的(🎯)更高殿堂(táng )国(🌋)家(🕝)大剧院(🆑)修建好并又开始运营钢琴家郎(láng )朗在(zà(🍍)i )2008年夏季奥运会(huì )开幕(🚁)式(shì )这一全(💜)球影响的国(🛸)际舞台上魔术(🐥)表演成千上万的学生涌向音(🏛)乐学院并能提高(😞)(gāo )了全世界(😪)的古典(😅)音(yīn )乐拉奏(zòu )技(👑)术标准这一个个大事件(📑)(jiàn )大都中国音乐在国(🗃)(guó )际上繁荣发展的(de )重要节点(🐖)
21世纪10年代中国(🍳)古典音乐市场(chǎng )蓬勃发展钢琴(♑)家郎朗和(👳)王(🚮)羽佳为世(shì )界(jiè )展现了中国(guó )古典音乐家(😸)的巨(jù )大(💟)无比知名(míng )度和精湛(🕣)技巧中(🗻)国观众(📎)对(🍤)古典音(yīn )乐的(➰)兴趣(👠)在再增长有比(bǐ(🐠) )较新的研(yán )究表明(mí(🕤)ng )中国对古典音(yīn )乐的兴(🔔)趣巳(🌰)经将近了美国人
中(zhōng )国近(jìn )当代作曲(🈹)家宛(wǎ(💫)n )如空(🤧)中繁星(〽)但(dàn )在(🚍)(zài )外文(wé(📇)n )网站(✉)资料中能网上查询(🍘)到的约有50余位科泽利斯克(🍀)19世纪(🛁)末(🌏)的阿炳包(bāo )括陈其钢郭文景郝维(wéi )亚(🗝)金湘雷蕾刘索拉李焕之(📁)施光(🎬)南马思聪谭盾(🔷)叶小纲印青等近(💊)(jìn )当(🛃)代国(guó )内外(🕐)知名作曲家(jiā )和董葵(🗜)等当代(dài )华裔作曲家(jiā )在这(📐)些(🥅)名(míng )单其中(🤵)不(〽)免(🏜)突然发现外(♊)文资料的(de )查询结果与国内我们(⌚)可(kě )谓是家喻户晓(📯)或常看(⚽)到(dào )合作的作曲家名录(🔵)有不差异(yì )这也在一定(🌖)(dìng )程度上从侧面(miàn )思想活动出(🏴)我(⏲)们国内作(✝)曲家(jiā )在国(🎬)(guó )际(jì )上的影响力
如果没有(yǒu )将中国歌剧当做是我那么身处其中的我们(🐎)这对(📟)(duì )中(🛂)(zhōng )国歌(🦂)剧中(zhōng )国作曲家的评价那是自我认识而(😮)实际网(〰)上查(🗳)询(🌵)外文网站及(jí(😛) )相关(🥪)资(🆗)料则是从他人评价的层面对自(👹)我的认知的有用补充我们之中飞出(🈴)也可(kě )以发现外国人(👌)眼中的中国歌剧与国内(🏖)见过和评价的不同之处可是或因国外(🛣)网络资(🗃)料缺失个人查找资料片面性和主(😝)观(guān )性等各(🐟)(gè )方面原因而(🏗)失偏颇但(🐦)确实(shí(🌎) )是(shì(🎐) )从另一个侧(cè(💚) )面反映出虚无飘渺西方眼(🔁)中的中国歌剧发展(♏)(zhǎn )这些(xiē )中国作曲家是我们从最(Ⓜ)初的(👊)自画像来(lái )到3d立体雕塑的(de )详细(🕊)补(bǔ(🍀) )充同时未来我们(🌱)的歌剧与作曲怎么不再发展怎么立稳脚跟于国际舞台(tái )加强国际(🌤)影响力也可借用通(tō(📍)ng )过更深度的思考