• 1请分享一下你最(🛁)爱的十(shí )部电(🙀)影

1请(⬅)分享一下你最爱的十部电(dià(✒)n )影

导演(yǎn )陆川(🏪)

中(🏆)(zhōng )国牛(🍗)叉(chā(📝) )的电影也少(shǎo )的诸(👣)如这部寻枪(qiāng )

这部陆川(🌶)导演的(de )气氛神秘(🏼)的影片是因为姜(😬)文的精湛(🏯)演技而增色一(🐴)些

影片开头直(zhí )率地的(🎙)向我们(🦇)影像展示了警察(📇)马山姜(📥)文饰(🤼)(shì )因丢枪而又开始(shǐ )了一段寻(🍄)枪之(zhī )旅凛冽的剪辑迅速地带你直(zhí )接(jiē )进入一个中年(😤)男子因丢枪(qiāng )而沉浸(🍑)的焦躁与臆想之中

姜文(🏼)曾说其实(🌌)人生最(🎾)根本的应该是在寻找

影片(🙃)中马山(⛩)自始至(🕔)(zhì )终的(👥)在(🚁)这里有着那把内(nèi )带信(✝)念意(🛎)义的配(pèi )枪而生活中我(wǒ(📺) )们(🌡)也(yě )一(yī )直(zhí )在(🌏)寻找我(📍)们所信(👎)念的(de )东西(🕴)

去寻找是我们人(🐰)生中的一个大命题(tí )

2公民凯恩1941年豆(🎷)瓣85分

导演奥(ào )逊威尔斯

1942年奥斯卡最佳(jiā(🐵) )剧(jù(🐘) )本

影片(piàn )以20世纪(🥊)(jì )末叶(🌍)美国(guó )新闻业(yè )巨头威廉朗(📭)道(dào )尔夫赫(hè )斯特为(🐝)原(yuán )型用新(🐑)颖的艺术手法(fǎ )表现出了(🍀)一位报业大王的一(🛋)生

一(🐠)个国家的(🐩)传(chuán )奇一(🔤)段国家的历史(shǐ(🚼) )却被(👂)浓缩成一个(gè )人的奋斗史

此片从始至终(👋)一直在探寻(🛀)着凯恩临终(👛)前的遗(😆)言玫瑰花蕾

但这(💴)结果谁也没有想到这个(🈯)被所有(🎯)人狐疑哪怕(🔟)调(🛎)(diào )查探查的所(🙄)有人都感觉背后(hòu )封(👓)印(🥞)着众大机(😤)密的玫瑰花蕾之(zhī )后更(🈹)是他儿(❤)时的滑(huá )雪(xuě )橇

这(😩)是对那些一(📑)直在(📚)努力再(zà(👉)i )努(nǔ )力调查的人而言简直那就是(🐲)一(👅)个笑话而(🕎)对此凯恩对于这(zhè )但是(shì(🚪) )他因太早远远离(lí )开童(tó(👱)ng )年而对童年单纯无邪美(🦊)好生(🆗)活的怀念就(➗)这(👢)么简单

3后窗1954年豆瓣84分(fèn )

导演阿尔弗雷德(😔)希区柯克

后窗在(♟)美(📛)国(💅)出名评分网IMDb上是更高的一部希区(🌫)柯克电影

希区(📘)柯克的成功之处就取决于人(🦂)他讲童话故事(shì )的方法他应(🥁)该不会去可以制造(📬)(zào )未(wèi )知的悬念而是让(ràng )观众看(🍏)见了(🗒)悬念然(🔭)后把情绪(🤜)紧(jǐn )张

当女友(yǒu )解决主人(rén )公进行到(🏦)案件(🥢)前去(♏)嫌疑人家(jiā )一探究竟(⏰)时导演是从主人公的(🌲)(de )视(🤺)角让(🥪)我们(men )看见女友和(hé )嫌(🙄)疑(🍀)人(🙂)的(de )三(🏄)人(rén )袭击在(zài )嫌疑人离家很远越(yuè )来越大近时我们也结(📫)束感(⛩)觉道越(🏂)来越(⛴)大不安

说起来这部电影立(😆)时会华硕到(🍬)(dào )人性的一面偷窥(kuī )

从正在到(🌐)结(🚐)尾主(😅)(zhǔ )人公实际暗中偷窥这样的一个终致分析(xī )出了一个杀妻分尸的(🦄)案件希区(✉)柯克(kè )成功了将我们的(💘)(de )注意(yì(🤔) )力放(fà(🖨)ng )在令人恐惧(jù(👎) )的(de )凶杀(❗)案(àn )上

但这勾引(🍞)与被窥来(lái )讲也是发生了什么在你(nǐ )我身(shēn )上的事(shì )当(dāng )你偷窥别人的时候也(🍷)许你也曾被(bèi )那样偷窥过希区柯克在到最后给我(🐛)们(men )留下(💲)来了一个更为可怕(pà )地的东西(xī )就是如影随行的窥(🚝)视的眼睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导(😐)演福尔克施隆多(duō(🗂) )夫

这是一部(bù )透着(zhe )恶(🤑)趣(qù )味的(🍀)电影情节妙(🎮)趣横生但(dàn )又(💍)一字一字难懂(💵)(dǒ(🔅)ng )过(♏)多的隐喻根本(🏸)(běn )无法一(yī )笔带过

一部(bù(〽) )现实中蕴(🎀)满奇幻(🎸)色彩(cǎi )的影片

一(🆚)个(🕡)神(shén )奇无比的孩子可以有(🎯)意(yì )识的(📃)控(💮)制自己的成长他反抗身边亲人的所作所为

除此(💥)之外痛苦压抑(📐)的人物关(🧖)系及环境外导演毫不(🚍)大胆直白的去拍摄(🥄)(shè )拍(🙎)摄每一个镜头可以展示(🥩)了特珠年代的(🔣)人间百态

奥斯卡走过了一条太过漫长的成(✋)长(zhǎng )之路影片中有着对会造成二战悲剧的时代性(🚢)与民族(zú )性(xìng )的深沉思考

影片的最后奥斯卡驾着火车徐徐地(dì )向(xiàng )新生活(⏭)飞奔而去(qù(🤢) )祖母和(〽)影片正在(zà(👹)i )一样依(🀄)旧是坐在那片生(📼)命起源的(de )土(🕓)地上时光荏苒(🌠)世事变(📱)迁唯(🕦)有生(shēng )命还会(🌘)一代一代(🍆)地(dì )继续延续

5洗(💗)澡1999年(nián )豆瓣(🏬)82分

导演桀(🍇)骜

澡堂泡(pà(🚃)o )泡澡(🙂)是老(🥎)北京的一大特色风俗

洗澡虽然(❤)是男人戏无论洗澡吗时爱你唱(💴)歌的胖子(♓)爱斗蝈蝈的老头(tóu )们那就那充(⚓)满儿化音的(de )口(📗)腔(qiāng )都流露出北(🏖)京市井的温(🏐)情

一辈子可以经(jīng )营澡(🈹)堂的老(🏘)刘早年(🍟)无子(🦎)女两个(gè )儿子一个(gè )离家很远(🌧)多年一个因智商(shā(🐨)ng )边缘送(🙍)回(huí )身边

所有的故事(🈯)反(🥣)映了一(🧑)个(gè )现代化的问题(🕚)传统(🌉)(tǒng )和现代(📲)之间的很(hěn )不搭而导(🥈)演选择类型澡堂这(🧘)一(yī )个独具传统民俗活(😁)动意义的场所展开(🌝)攻击故事更是将现代化(🌲)态度(dù(🐇) )得别有(❔)深意

爸爸(🥘)说他们要去很遥(👲)远的地方洗澡啊(ā )圣湖的(de )水(shuǐ )不单都能够洗涤身体不(🎀)过(🤼)还能(🤗)够(🔒)(gòu )洗涤心灵澡堂子(🧥)里放(fàng )得(🤣)满满的全是(🥩)的一池(chí )子水蓝蓝的(de )老(🧔)牌(🔫)子(🚥)上几个大字四个大字(zì )上善(🧐)若水

上善是水水不光(🛩)能洗净人的(🛏)身体还(hái )能够洗干净人(rén )的灵魂

6太阳照常(👉)升(🚎)(shē(🙋)ng )起2007年(nián )豆瓣79分(fèn )

导演(yǎn )姜文

这是一个全是饱含符号的(🐯)故(👭)事

姜(📀)文沉寂七年之后的(🤷)又一力作由(🔑)四个饱含魔幻现实主(zhǔ )义风格的小(xiǎo )故事横列(🌖)分为(❣)了(🌵)疯(🤱)恋枪梦(🚤)四(👽)个(gè )部(🐺)分

姜文说反(fǎ(🔩)n )正是一个故事没(☕)有四(🌘)个(🤵)是(🥃)他们说有四个你(😚)再(zài )仔细看看也就(🎞)(jiù )只能一个不(😒)过就一个(🐻)男的(🌌)(de )和一(yī )个女的

这(zhè )部(🦀)外壳娱(🌒)乐表面看来政治(🥐)的的(de )电影是对那一个(gè )时代的反(fǎ(⬛)n )思(🐪)值(zhí )得玩味非线性的叙事手法蕴满了(😈)对人之(🌋)欲望(⛹)的神秘描绘每(😊)个(gè )人物都系统设(🕯)置的离奇超现实主义(🧀)

小提示的(de )是这也(🦌)许并非一部看(🥀)惯好莱坞大片人的(🔯)菜只不过(guò )是需要(yào )沉下心来一(yī )边特(🤨)殊味(👱)(wèi )道着影片的独有(yǒu )一边发掘着(zhe )影片(🌋)的内涵荒诞(🈴)的年代无论(lùn )怎样严(🤣)肃酷杀(🤷)太阳仍(📓)(réng )然早(🤷)上腾(😅)(téng )起

7鸟人2014年豆瓣83分

导演亚历桑德罗冈萨雷斯伊纳(🕰)里图

鸟人是一部在电影语言(👙)的应(🌘)用上几乎近(🐥)乎完美的(🏇)制作精(jīng )美的(🙀)好莱坞电(⏲)影

一个这(🙋)般(🙏)狂暴痴迷于鸟的人对人的生活(🈂)还没有一(🍣)点(diǎn )兴趣(🧐)甚至还到最后形态心(👢)理都开始趋向于鸟的(🗞)人这到底(dǐ )是是(shì )一(📇)个什么呢样的(de )人

导演艾(😀)伦帕(🐤)克按照时空相互纠(🤠)缠(♐)的(🍪)对比(🥨)手法继续讲述了一个想像鸟儿一样飞翔的少(🈺)年的故事

在(🍬)故事最(zuì )后巴(🏅)蒂在艾尔的怀里终于回话了他如同彻底(dǐ )蜕(💐)变般(🚐)回到自(🍻)己有过的模样(🎟)倒是(👨)从来是(shì )没(🗿)有经(jīng )历过战争(zhēng )没有阴影(yǐ(🎮)ng )没(méi )有悲痛

导(😈)演正是(shì )我(🥠)这(zhè )样的话(huà )将人物(wù )露骨化去(🏛)具(jù )体(tǐ )阐述了现(🚍)实对人的残忍(rěn )剥夺而吸引(yǐ(🚈)n )我的(de )也恰(💩)好(🌎)这种被(🏕)过分化的鸟人形象(xiàng )在他身上看的到对(🦎)自(👀)由(🙍)的追(zhuī )求和思维

8法国(guó(🚩) )中尉的女(nǚ )人(rén )1981年豆瓣79分

导演卡雷尔(ě(🚼)r )赖兹(zī )

法国(guó )中尉的女人(🤪)这部影片一类英国的(de )民族文化遗产电影不仅仅只(zhī )不过(guò )它是(shì )改(🌠)编而(🈹)成自英(❇)国(guó )文(📟)学(👡)名著还(😩)而且它(👋)崇尚人物的(🚊)刻(kè(🐻) )画认可长镜头的运用特(🔟)别(bié )是过去时(🤴)空其构图(tú )颇具(jù )油画(huà(🛫) )风格

片中除开爱情这(zhè )一传统(tǒng )的(💶)主题本片中最新颖(yǐng )的那就(jiù )是要如(⏭)何(hé )将(🥑)戏中戏这样的一个结(🏼)构很好的把握在(zà(🆑)i )电(diàn )影中的

影(yǐng )片将(jiāng )两(👓)个时代两个(🤔)不同的爱情故事放(fàng )到一起诉说过(guò )去时(shí )空中的萨拉(🌳)与查尔斯的爱(🧤)情故事现在时空的(😚)安娜与麦(👘)克(kè )的故事

两个(🕡)(gè )时空的反(🏾)差(😑)极有个(gè(📩) )性时代的讽刺(🔴)

一个生在维多(🦈)利亚(🍾)(yà )那样的用(🅾)思想(🔶)枷锁自由(🧡)的时(🗒)代里彷徨无(🍂)助而(ér )坚毅是为爱情你选了(le )反抗(🛤)另一(yī )个生(shēng )在自(zì )由陛下万岁的(de )现(xiàn )代却结果不能想挣脱(🔴)世(🆘)俗的(🚕)链条你选了一(👠)片平静的(de )选择逃避

现(xià(🤝)n )在看(💉)样子这(💄)种对现世生活的反思(😵)依然本身深刻地(📱)时代意义

9放大1966年豆瓣84分

导演(yǎn )米开朗基罗安(📼)东尼奥尼

真相(xiàng )与幻想之间的(🧀)界(🌭)限是什么感(gǎn )官是(shì )否需(📭)(xū(⛏) )要能(🙄)好处我们不认(♈)识(💡)世界(jiè )

安东尼(ní )奥尼曾说在放大这部影片中我则(⬛)一点也没去表现出来这个主题这是相当(🗽)的(de )确的而我表(📀)述的(❌)是另(lìng )外(🈴)的人物和(🆒)现实之间(🌄)(jiān )的直(🚉)接联系现实事件是死死地(💶)地不(bú )断地(📙)(dì )着(zhe )人(rén )物而必然的(⬅)

一(⛲)位发自内心(xīn )的热(rè )爱拍照(zhào )的摄影师突然(🚔)一(🌍)天在公(🙏)(gōng )园(🆖)抓拍到了一穿越系列照片在(🎗)经(⭐)不断地放大后(😯)莫名其(👥)妙才发(🈹)现(😪)那些照片里刻意隐藏(🥧)了一起(qǐ )凶杀(📏)案然而还没有(yǒu )人不愿意(🏬)完全相信他(tā )的推测

导(🙂)演(🤹)(yǎn )将社会坏境与人物内(😸)心纠缠交织(🥓)起来(😠)去思(sī(🍡) )考(🌆)了一个真相与虚幻的故事即(💋)使发现自(🍉)己(📷)真相也(⬇)(yě )未必(🖼)会(huì )能可以证明(míng )什么

影片结尾(wěi )处主人公和一群很奇怪(😥)的年轻人(🔲)挂上不必然的(🥀)虚拟网球在一番未果之前主(zhǔ )人公也渐渐(jiàn )地的(🛂)正在由(yóu )现(xiàn )实(🧠)结束走入了虚空

10裸岛1960年豆瓣(bàn )85分

导演新藤兼人(rén )

裸(🏯)岛是(📖)新藤(🍘)兼人(♑)20世(😫)纪60年(📁)代创作的一部影(⏭)片正值(🚭)春季二战(zhàn )结束了后(🏹)日(😖)本的重建期

这(🚪)部没有人物对白的电影对岛(dǎ(🍀)o )上艰难地环境(🐃)的(🈸)描(🐩)写主(🥠)体形象了(le )岛上夫妇(fù )生存下来的(de )艰难(📊)地即(jí )便有时(🔞)候(📋)也会(💼)更加(🍖)的无奈阴(⏩)郁和很厌烦但(dàn )他们那就只(🔑)要能坚持(🏙)了(🎭)下来

例如影片(💔)到最后女人把好不容易挑来的水彻底洒了狂烈(🏨)的扯掉(🚏)自己(jǐ )种的蔬菜然后把在地嚎啕而到最后那就(📍)从地上爬起来再乱词着机械的(👰)工(📭)(gōng )作为了(le )生存的而又不得(dé )不(✡)做的(de )劳动这就更加(jiā )运用对比了他(🐛)们对(duì(🎈) )生的(🕶)渴(kě )求和(🏤)忍耐的(🍯)精神

一个简简单单的故事却非(🍕)常好的反映(⏪)了二战后60年代的日本(🦄)社(🍖)会情况以(〽)及日本大和(hé )民(mín )族(🔗)的心(xīn )态(🛤)