• 1请分享一(🚤)下你最(🦗)爱(🚮)的(❇)十部电影(👛)

1请(🕔)(qǐng )分享(xiǎng )一下你(👑)最(zuì )爱的十(🤷)部(bù )电(diàn )影

导演(yǎn )陆川

中国牛叉(chā )的电影也少(🤱)的诸如这(🗡)部寻(😰)枪

这部(bù )陆川导演的(🈯)气(qì(🏢) )氛(fē(🦄)n )神秘的影(🐖)片是因为姜文的(🤺)(de )精湛(😸)演技而增色一些

影(yǐng )片开头直率(🚍)地的向(😻)我们影像展示了(💐)警(🍭)察马山姜文饰(👦)因丢枪而又开(kāi )始了一段寻枪之旅凛(lǐ(🍯)n )冽的(de )剪(🕐)辑迅速地(dì )带你直接进(jì(🔗)n )入(💲)一个中年男子因(yīn )丢枪而(💸)沉浸的焦躁与(🤫)臆想(⬅)之(zhī )中

姜文曾说其实人生最根本的应该是在(🚮)寻(xún )找

影片中马山自(🍭)始(🌁)至终的在这(❔)里(📇)有着那把内带(🛴)信(🤬)念意(yì )义的配枪而生活中我们也(🚏)一直在寻找我(👑)(wǒ )们所信(🌧)念的东西(🕺)

去寻找是我们人生中的(de )一个大(✖)(dà )命题

2公民凯(🔱)恩1941年豆瓣85分

导演奥逊威尔斯

1942年奥(ào )斯卡最(🙌)佳剧本

影(📴)片以20世纪末叶美国新(xī(🤹)n )闻(🏩)业(✖)巨头(🎟)威(wē(👜)i )廉朗道尔夫赫斯(🤠)特为原型用新颖的(de )艺术手法表现出了(le )一位报业大王的一生(🏖)

一个国家的传奇(🕺)(qí )一段国家的历史却被浓缩成一(💿)个(🌪)人的奋(✉)斗史(🤬)

此(⏸)片从始至终一(yī )直在探寻着凯恩临(🏽)终前(qián )的遗言玫瑰花蕾

但这结(😣)果谁也(yě )没(😏)有想到这个被所有人狐疑哪(😏)怕调查探查的(🤘)所有人都感觉背后封印(😚)着(zhe )众(zhò(🌥)ng )大机密的玫瑰花蕾之后更是他儿时的滑雪橇

这是(🤑)对(duì )那(🔢)(nà )些一直在努力再努力调查(❄)的人(✡)而言(yán )简直那就(jiù )是(🍄)一个笑话而对此(🔦)凯恩对于这但(🤚)是他因(💳)太早远(🥋)远离开童(🍲)年而对童年单纯无邪美好生活(💹)的怀念就这么简单

3后窗1954年豆瓣84分

导(✳)演(yǎn )阿尔弗雷(➡)德希(📕)区柯克

后(🌄)(hòu )窗在美国(guó )出名评分网IMDb上是(shì(❄) )更高的一部(🏮)希区柯克电影

希区柯克的成功之处就取决于人他讲(📲)童(📤)话故(🌄)事的方(🦎)法他应(yīng )该不会去可(🔢)以制造未(📰)知(👾)的悬(💐)念而是让观(🅿)众看(kàn )见(jiàn )了悬念然后把情绪紧(jǐn )张

当女友解决主人公(gōng )进行到案件前(qián )去嫌(➖)疑(😐)人家(🛣)一探(😡)究竟(🚧)时导(dǎo )演是从主人公的视(🚅)角让我们看见女(nǚ )友和(hé )嫌疑人的三人袭击在嫌疑人离家(🥓)很(🔼)远越来越大近时我们也结束(🥝)感觉道越(yuè )来越大不安

说起来(lái )这部电影立时会华硕(shuò(🌥) )到人(ré(👏)n )性(😒)的一面偷窥

从正(zhèng )在到结尾(wěi )主人(🌂)公实(shí )际暗中(🛎)偷(👆)(tōu )窥这样的一(yī(🏛) )个终致分析出了一(🎍)(yī )个杀妻分(🛹)尸的(🎸)案件希区柯克成功了将我们的注(🧝)意力放(⛏)在令人恐(🐈)惧的(🎙)凶杀案上

但(dàn )这勾(🌆)引与被窥来(lái )讲也(yě )是发生了什么在你(🔛)我身(🤝)上(shàng )的事当你(nǐ )偷窥别人的时(🍝)(shí )候也许(xǔ )你也曾被那样偷窥过希(🈸)区柯克在到最后给我们留(🏓)下来了一个(🤲)更为可怕地的东(🏌)西就(🈴)是如影随行的窥(🌮)视的眼睛

4铁(💦)皮鼓(🗑)1979年(🦔)豆瓣83分

导演福(fú )尔(ě(💮)r )克施隆多(💰)夫

这是一(😢)部透着恶趣味的电影情节(🔉)妙趣横生但又一字(🤵)(zì )一字难懂过多的隐喻(🏨)根本无(🕎)法一(🎽)笔(🤯)带过

一部现实中蕴满(🔲)奇幻(huàn )色彩的影片(piàn )

一个(🐜)神(💂)奇无比(🤽)的(⏲)孩子可以有(yǒu )意识的控制(zhì )自己的成长他反(🖨)抗身边亲人的(💪)所作所为

除此之(zhī )外痛苦压抑的人物关系及环境外导演毫不大胆(♑)直白的去拍摄拍(🕳)摄每一(🚎)个(🗂)镜头可以展示(shì )了特珠年代(😧)的人间百态

奥斯卡走(zǒu )过了一(🍹)条太(🍣)过漫长的成长之路影(🎨)(yǐ(💵)ng )片中有着对会(🕜)造成二(🍣)战悲(👷)剧(jù )的时代性与民(🈳)族性(🍘)的深沉思(sī )考

影(🥊)片的最后奥斯卡驾着火车徐徐(⛵)地向新生活(🌞)飞(fēi )奔(🦌)而去祖母和(🎰)影片(💱)正(zhèng )在一样依旧(jiù )是坐在那片生命起(♉)源的(❤)土地上时光荏苒世事变迁唯有生(shēng )命(👋)还会(⛸)一代一代地继续延续

5洗澡(🤵)1999年(🥝)豆瓣82分

导演(yǎn )桀骜

澡堂泡泡澡是老(🤓)北京的一大特(🛄)色风俗(🍜)

洗澡(zǎo )虽然是(shì )男人戏无论洗澡吗(ma )时(🐓)爱(🐔)你唱歌的胖(pàng )子爱斗蝈蝈的老头们那就(➰)那充满儿化音的(de )口腔都流露出北京市井的温情

一(🍘)(yī(💜) )辈子可以经营(👠)澡堂(táng )的(de )老刘(liú )早年无(🚢)子女两(liǎng )个(gè )儿(🔀)子一个离家很远多年一个(🍓)因(yī(💺)n )智商边缘送回身边

所有的故(gù )事(😇)反映(⤴)了一(🐴)个现(🆗)(xiàn )代化的(de )问题传统和现代之(🤟)间的很不搭而导(💆)演选(🔵)择类型澡堂这一(yī )个独具传统民俗(🏿)活动意义的(🏓)(de )场所展开攻击故事更(📩)是将现代化态(tài )度得(dé(🦅) )别有深意

爸爸说他(😝)们要(🚳)去很遥(yáo )远(📣)的地方(⭕)洗澡啊(🔚)(ā )圣(🏀)湖的(👘)水不单都能(néng )够(gòu )洗(xǐ )涤身体(tǐ(🔥) )不过还能够洗(🏟)(xǐ(👁) )涤心(xīn )灵澡堂(táng )子里放(🦇)得(🚈)满满的全是的一(📯)池(🌍)子水蓝蓝(♓)(lán )的老牌(🐓)子上几个大字(zì )四个大(dà )字(👓)上善若水

上善是水水不(bú )光(guāng )能(🐆)洗净人的身体还能够(🦏)(gòu )洗干净人的灵魂(💫)

6太阳(yáng )照常(🐷)(chá(💠)ng )升起2007年豆(👋)瓣(🌆)79分

导演姜文

这是一个全是饱含符号(♋)的故事

姜(🆔)文沉寂七年之后的又一力作由四个饱含魔(😸)幻(📛)现实(🎥)主义(👋)风(📺)格(🛸)的(de )小故事(✅)横列(liè )分为了(le )疯恋枪梦四个部分

姜(jiāng )文说反正是一个(➗)故事没有四个(😕)是他们说有四(sì )个(⏺)你再仔细看看也就只能(néng )一个不过就一个(🍣)男的和(hé )一(🌒)个女的

这部(🚵)外壳(🚫)娱乐表面(miàn )看来政治的的电影是对那一个时(shí )代(⌛)(dà(🚜)i )的反思(🧖)值得(❗)玩味非线性(🐭)的叙(💑)事手法蕴(🏰)满了对(duì )人之(zhī )欲望的神(🤳)秘描绘每个人物都系统(tǒng )设置的离奇超现实(shí )主义(🐗)(yì )

小提示的是(🕤)这也许(🔝)并非一(yī )部看惯好(🥔)莱坞大片人的菜只(zhī )不过是需(xū )要沉下心来一边特殊味道(dào )着影片(piàn )的独有(⏲)一边发掘着影片(🐠)的内涵(hán )荒(huāng )诞的(🧐)年代无论怎样严肃酷杀(🌙)(shā )太阳仍然早(🐆)上腾起

7鸟人2014年豆瓣83分

导演亚历(💨)桑德(🧜)罗(luó )冈萨雷斯(🛴)伊纳里图

鸟人是一部在电影语(😀)言(🔌)的(de )应(yīng )用(🎙)上几乎(🤱)近乎完美(mě(🚽)i )的(👂)制(🚱)作精美的好莱(lái )坞电(diàn )影

一个(gè )这般狂暴痴迷于鸟的人(🔏)对人的生活还没有一点兴趣甚至还到最(💬)后形态心理(lǐ(🎒) )都开始趋(qū )向于鸟的(🍐)人这(zhè )到(dào )底是是一个(🎦)什么(⏺)(me )呢样的人

导演艾(🕞)伦帕克按照时空(✏)相互(hù(🍓) )纠缠(chán )的(⛽)对比(🥩)手(🦕)法(fǎ )继(🔓)续讲述(✌)了一个(💓)想(🤳)(xiǎ(🍆)ng )像鸟儿(🚪)一(🤹)样飞(🦅)翔的(de )少(🐳)年的故事(💭)(shì )

在故事最后巴(😎)蒂在艾尔(ěr )的怀里终(🚙)(zhōng )于(yú )回(🈵)(huí )话了(le )他(🍛)如同彻底蜕变般回到(dào )自(📽)己有过的模(🏖)样倒是从(cóng )来(🦖)是没有(🎵)经历过(guò(👛) )战(zhàn )争没有阴(🐖)影没有悲痛

导(📡)演正是(shì(🍭) )我这样(🥅)的话(😷)将人(👚)物露(🍿)骨化去具(🧣)(jù )体阐述(👳)了现实(shí )对人的残忍剥夺而吸(xī )引我的(👲)也恰(qià )好这种被过分化(💠)的鸟人形象在他身上看的到(🤷)(dào )对自由的追(zhuī(🕙) )求和思维(wéi )

8法(🈸)国中(👍)尉的女人(rén )1981年豆瓣79分

导演卡雷(🎻)尔赖兹

法国中尉的女(🐃)人这部影片(🔎)一类英国的民族(🐙)文(💂)化(💤)遗产电(diàn )影不仅(🕎)仅只不过它是改(🚧)(gǎ(😢)i )编(🗽)而成自英国文学名著还而且它崇尚人物的(🛃)刻(😵)画认(rèn )可长镜头(⛲)的运用(yòng )特别是过去时空其构(gò(😨)u )图(tú(🍎) )颇具油(🤜)画风格

片中除开爱(ài )情这一传统的主题本(👤)片(piàn )中最(🕙)新颖(🧛)的(🤯)那就(jiù )是(shì )要如(rú )何将戏中戏(xì )这样的一个结(👫)构很好的把握(🔸)在电(diàn )影中的

影片(♿)将两(🏟)个时代两个(📣)不同的爱(ài )情故(✴)事(🚶)放到(🥢)一起诉(sù )说过去时空中(🚀)的萨拉与查尔斯的爱情故事(🛡)现在时(⏬)空的安娜与麦克的故(gù )事

两个(❇)时(shí )空的(de )反(🚏)差(🅾)极有(yǒu )个性时(🍐)(shí )代(dài )的(🏎)(de )讽刺

一(yī )个生在维多利亚那样(yà(👗)ng )的用思想枷锁自(📰)由的时(🛴)(shí )代里彷(páng )徨(🌭)无助而坚毅是为(🌠)爱情你(nǐ )选了反抗另一个生在自由陛下万(🤥)岁的现代(🐏)却结果不能(néng )想挣(😆)脱世(🚕)(shì )俗的链条你(🗼)(nǐ )选了一(🌴)(yī )片平(pí(🐿)ng )静的选(🌒)择逃避(👀)

现在看样子这种对现(🌤)世生活(huó )的反思依然本身深(shēn )刻地时代意(yì )义

9放大(👂)1966年(👃)豆瓣(bàn )84分(⏰)

导(🚃)演米开朗(🧓)(lǎng )基罗(✒)安东(⛰)尼奥尼(🛐)(ní(❎) )

真相与(🌦)幻想之间的界限是(➖)什么感官是否需要能好(❗)处我们不(bú(🐴) )认识世界

安东尼奥尼(🐵)曾说在放大这部影片中我则一(yī )点也没去表现(🕓)出来这个主题(👨)(tí(🚺) )这(🎈)是(😔)相当的确的而我表述的是另外的人物和现(🦎)实(shí )之间的直接联(lián )系现(🤪)实事(shì )件是死死地地(🍞)不(bú )断地着(👭)(zhe )人物而必然的

一位(wèi )发自(zì )内心的热爱拍照的(🏓)摄影师突然一(🈲)(yī )天在公园(yuán )抓(zhuā(🚩) )拍到了一穿越系列(🎴)照片(💙)在经不(bú(👝) )断地放大后莫名其妙(♿)才发现那些(💊)(xiē )照片里刻意隐藏(🚌)了(🏷)一起凶杀案然而(ér )还没有人(rén )不愿意完(wán )全相(🚯)信他的推测

导(🛺)演(yǎn )将社会(huì )坏(🤼)境与人物内(⛹)心纠(jiū )缠交织(zhī )起来去思考了(📬)一(yī(🚅) )个真(zhēn )相(🚸)与虚幻(🔂)的故(gù )事(shì(🆓) )即(⏸)使发现自(zì )己(😣)真(🐳)(zhēn )相也(yě )未必会能可以证明(míng )什么(🚔)(me )

影(🔆)片结尾处(😍)主人公和一群很奇(🥖)(qí )怪的年(🧘)轻人(⛅)挂上不必然(🏴)的虚拟网球在一番未果之前主人(rén )公也渐渐(💔)地(⚾)的正在由(yóu )现实结束走(zǒu )入了虚空

10裸岛1960年豆瓣85分

导演(yǎ(🌅)n )新藤兼人(rén )

裸(🍵)岛(😷)是新藤(🏳)兼人20世纪60年(nián )代创作的一部影片正(🌶)值春季二战结束了后(hòu )日本的重(🆎)建(🍏)期

这部(🦇)没(🤬)有(🦖)人物对白的电影对岛(dǎo )上(🏘)艰(📢)难(👣)地环境的(🛀)描(🐰)写主(zhǔ(🐄) )体形象了岛(🔸)上夫妇生存下来的艰难地(🙄)即便有时(♉)候也(yě )会(Ⓜ)更加的无奈阴(yīn )郁和很(hěn )厌烦但他们那就只要能坚持了下来(❗)

例如(🗞)影(➗)(yǐng )片到(🧖)最后女人把好不容(🔙)易(yì )挑来的水彻底洒了(📛)狂烈(🔳)的扯掉自己种的蔬菜(💺)然后把在地(dì )嚎(🚉)啕而到(🔪)最后那就从地上爬起来再乱词着机(jī )械的(🕸)工作为了生存的(de )而又不得(🚌)不做的劳动(dòng )这就更加运用对(🐤)比了他们(📿)对生的渴求和忍耐(nài )的精(🚼)神

一个简(💼)简单单的(🌾)故事却非常好(🌭)的反映了二(🌎)战后60年代(🚜)的日(rì )本社会(huì )情况(🤷)以及日(rì )本大(dà )和民族(zú )的心态(tài )